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13次奥斯卡最佳摄影提名,罗杰·迪金斯摄影技法全揭秘

论及《银翼杀手2049》的摄影指导罗杰·迪金斯(Roger Deakins),不免俗地会说到他1994年至今入围13次奥斯卡始终空手而归的憾事。

说起他的影像,始终总不会遗漏《老无所依》、《007:大破天幕杀机》、《锅盖头》,还有《边境杀手》中令人屏气凝神的光影运用。这一位3次获得美国电影摄影师协会最佳摄影的摄影大师,会有什么独特的电影作法?

今天就以2016年的影片《边境杀手》为例,来讲述罗杰·迪金斯的摄影法则。

视觉与风格:前期定调与素材参考

导演丹尼斯·维伦纽瓦(Denis Villeneuve)在《边境杀手》中与迪金斯是第二次合作,他们会一起讨论剧本,迪金斯很重视剧本讨论,甚至还没有开始找场景前,就要了解这场戏的核心,该怎么转场,确认一场戏到底要表达些什么。

《边境杀手》是一个关于美国与墨西哥中灰色地带,毒贩、杀手们和联邦调查局的探员的故事。

所以在电影色彩和质地上,“直接受到拍摄地点奇瓦瓦沙漠(Chihuahua Desert)的影响”,故事发生在艳阳烧灼、黄沙与仙人掌遍地的美墨边境小城,主要在美国新墨西哥州的阿尔伯克基市(Albuquerque)、德州的艾尔帕索市(El Paso)拍摄,他“希望角色被烈日侵蚀到只剩下一片黑暗的剪影”,雨季的雷云形成壮观的天空,“诗意地表现出凯特的内心与外在煎熬”;一望无尽的荒芜地景,导演认为 “能让角色迷失在这一片虚无中,而地景也成为片中角色之一。”

片中牵涉穿越国界,进入另一个地区。如何制造美国与墨西哥的反差?美术指导搜集了墨西哥的图片与影像作为墨西哥肮脏、混乱场景的参考。迪金斯则提出Alex Webb在美墨边境拍摄墨西哥年轻人的视频拍摄作品,并以他捕捉贫穷时生机勃发、情绪饱满的构图与色调,来建立凯特(与观众)对墨西哥的第一印象。

Alex Webb作品

迪金斯提出的另外一个重要参考对象是法国导演让·皮埃尔·梅尔维尔(Jean Pierre Melville)。在迪金斯的十大电影清单中,包括梅尔维尔的《独行杀手》和《影子部队》,其简单、风格化又不失写实感的电影形式,是迪金斯的自我期许,例如在《影子部队》的审问段落,没有明显打光或者摄影机运动,很冷静地告诉对方将要处决他。而他在《边境杀手》里,企图达到的是这股不寒而栗的简洁、少即是多的高效,其实在《银翼杀手2049》中,也可以洞察迪金斯的这一偏好。

迪金斯曾说,他不喜欢拍动作片。可是他对梅尔维尔的《红圈》推崇备至 ,因为梅尔维尔处理动作片的方式几乎是“没有动作”,银幕上没有发生的事,比发生的更有趣,有时他拍的是事后的反应,而非事情发生的当下;维伦纽瓦对暴力的理解有点相似,片中最暴力的时刻多数发生在场外,他表示“:我想在不美化或创造太多奇观下,表现暴力的残忍与丑陋。”

实景与自然光

《边境杀手》主要用Arri 的 Alexa XT 片门全开模式拍摄,部分车内戏用较轻巧的 Alexa M,全都是单机视频拍摄,储存格式为无压缩的 ARRIRAW 档;片中明暗反差极大,可说把数字摄影机的动态范围(Dynamic Range)推到极限。搭配镜头组是 Arri/ Zeiss Master Prime,比较常用的是 32mm、35mm 或40mm,如果要更广角的话,偏好 27mm,有时用21mm。

拍白天室外景时,他喜欢小光孔,能捕捉更多细节,他不喜欢用大光孔,以虚化背景圈住主体的浅焦;但在夜晚拍摄时,他常用定焦镜头,开 1.4 的大光孔,给予影像更纯粹的感受。

尚未成为电影摄影师之前,迪金斯热爱拍照,也拍过纪录片。他最擅长实景拍摄,利用自然光、现成光。

凯特上屋顶用望远镜看墨西哥“烟火”的戏,就是把握短短 40 分钟的魔幻时刻(magic hour)拍摄而成。以往他拍外景很爱用反光板,近年少用,《边境杀手》只有穿越边境的枪战有用一些,为了让车内座位有一定亮度。

此外,车子前方的挡风玻璃有放一些柔光纸(diffusion),有Brushed Silk、Opal、甚至是 Hampshire 的,让光线漫射、柔化,并抓好一个角度,让日光能照射到后座。柔光纸的放法有两种,一种是在挡风玻璃顶端放6寸长的柔光纸,一种是扑满整片玻璃,留一个洞给司机看路。其实,车后座有装 LED灯以防万一,但没有用到。

运用自然光的最大难题在于你无法操控自然,这些利用自然光的片段,迪金斯会做严谨的故事板(这部影片不是每一场都有画故事板),因为阳光射出合适角度的时间稍纵即逝。室内实景假使已经合适,迪金斯不会做更动,如刑讯室的黄色墙壁就是原本的样子,他认为这个明亮、温暖、宛如子宫的空间,违背观众对刑求场所的预期,变得更有趣。

实际拍摄中的摄影棚和照明

《边境杀手》有相当比例的实景,但也有不少在摄影棚拍摄,再跟实景做出观众难以分辨的结合。

突击序场即是一例。这场戏很关键,得建立电影的紧张基调。他们找到一个很喜欢的房子,但内景不够宽敞,只有用到外景,内景在阿尔伯克基市的摄影棚搭建。迪金斯跟美术指导沟通墙壁颜色时,要颜色淡到足以反射光线,但不要太白。

从迪金斯提供给《美国电影摄影师》杂志的灯位图可知,这场的预装光源包括65 盏太空灯(space light)、6 盏 T12 菲涅尔灯(Fresnel),还有 22 盏视情况使用的 2K 黄头灯(Blonde)。

65 盏太空灯是来模拟白天外景的日光(迪金斯本来想要更多盏的,但预算有限)。T12 菲涅尔灯这种聚光灯发出的硬光很刺眼,也很白;一盏照亮冲锋车撞破墙的位置,一盏穿过客厅的大窗户,一盏照亮客厅旁的房间,另外三盏则由天窗射入。黄头灯是一种 2000 瓦的敞口灯具,迪金斯认为是十分有效且容易控制的光源,能制造宽广、柔顺的漫射。由于 T12 的光不够强,最后真正打到演员身上的光,其实是这些装在窗户或地板上的黄头灯,有些透过泡沫板的反弹或漫射打到演员脸上。

突袭段落里,最抢眼的色块是当凯特射杀一名敌人后,那个房间后方随风微微扬起的红色窗帘。冲锋车的车头灯、厨房一闪即逝的红色保温瓶、这片红色窗帘,以及墙上大片红色血迹,是这一场唯一强烈的颜色,引领观众看见墙壁内的血腥尸体,甚至是接着突如其来的爆炸。

当凯特走进敌人尸体时,观众可以在反打中清楚看见一道不安的红光盖过她的脸。单纯窗外的光线不够红,为了得到这片窗帘的红色,迪金斯加上两个红色色纸、二分之一的 CTO(橘黄色色温纸),窗户上也有一些红色色纸。

末段亚历桑德罗威胁墨西哥警察开车带他穿过边境的段落,看似夜景实拍,因夏天拍摄夜晚较短,基于时间与资金考虑,最关键的画面其实在摄影棚完成。车内双人镜头中,警察在前景开车,光打在他神情紧绷的脸孔,缓缓移动,后方灯光稀微、近乎全暗处,坐着持枪的亚历桑德罗,压低身子对他下指令,在剧本的描述中,亚历桑德罗是一个“幽灵”(phantom)。

为了拍这个“幽灵镜头”,迪金斯在摄影棚用 3 个 Tweenie(一种 650 瓦的钨丝灯),透过反光板来模拟车前大灯打在马路上造成的反射光,并把灯调得非常暗,后方还有一些虚化的移动光源,最后跟实景结合。

另外还有一个场景,剧本中强调角色进图夜视镜的主观视野,只能用夜视镜看到彼此,这时再拍客观镜头。

他们在 Alexa 摄影机上装了特殊的图像增强器(image enhancer),可以在几乎全黑的条件下拍摄。迪金斯把一个 1000 瓦的小灯泡举到 45 ~ 60 公尺的高度,再用反光板柔化光线,制造出十分微弱的仿真月光,只能勉强看到地面。拍摄团队在这样的黑暗中待了三晚,只有斯坦尼康(Steadicam)的操作员看得清楚,其他人都摸黑工作。

摄影,既是科技,也是美学。或许,迪金斯不是最能彰显科技层面的人。他不会追赶新科技,谈及自己用 Power-Pod Classic 电控云台操作 Aerocrane摄像摇臂已经 20 多年时,有点自嘲地说 :“我没法使用操控杆,我不懂那个。大多情况下我操控方向盘,很老式的那种。”

古典之必要:美学基础

维伦纽瓦说:“我很喜欢迪金斯的一点是,他不会害怕太古典(classical)。虽然他是美学大师,是第一流的叙事大师。对他来说,(画面的)美丽永远是其次,第一要务是抓到最好的视角来说故事。”

电影的视角虽然大部分落在艾米莉·布朗特饰演的凯特身上,但对迪金斯来说,本尼西奥·德尔·托罗饰演的亚历桑德罗才是全片的视觉基石,在他心目中,这个因家人惨遭毒手而从检察官变成冷血杀手的角色,“具有近似《独行杀手》或《红圈》里的某些东西”,更进一步地说,这些梅尔维尔60年代犯罪电影经典里的中心角色“可以冰冷、残酷,但你同时间还是可以理解他们。”

《边境杀手》有不少令人称奇的段落,如紧张的囚犯运送、穿越隧道等动作场面,目眩神迷的魔幻时刻剪影,或细小微尘这类得睁大眼睛才会发现的细节。

但对迪金斯而言,最能彰显一部伟大电影的本质,其实是最后厨房对话的特写。这场戏只有旁边厨房的实际光源,再用反光板把一些光反射到角色的侧面,反射的量很少,于是他整个人除了侧脸镶嵌些微亮部以外,完全嵌入黑暗。过肩镜头是最基本、最常见甚至说最泛滥的拍法,迪金斯也并非过肩镜头的爱好者,但在这场戏里头,如此简单、直接的视频拍摄手法,最能凸显两种信念、身份的对峙。

他说“:这就是我为什么喜欢摄影——注视一个演员的脸,真的。”

参考资料:

http://blogs.indiewire. com/thompsononhollywood/cinematographer-roger-deakins-handwritten-list-of-top-10-films-includes-kubrick-leone-antonioni-and-more

http:// www.afcinema.com/Cinematographer-Roger-Deakins-BSC

http:// www.bbc.com/news/entertainment-arts-26987466

http://variety.com/2015/film/in-contention/roger-deakins-sicario-interview-denis-villeneuve-1201601102/

http://www.theasc.com/site/ blog/thefilmbook/sicario-interview-with-denis-villeneuve/

http://deadline.com/2016/01/roger-deakins-sicario-cinematographer-editor-oscars-1201675882/

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