宣传片拍摄
宣传片制作的运动构图
宣传片制作的运动构图 运动构图的构思，在拍摄者的脑海里其实是在全知视点中选取不同的局部并同时变换着视角。可以说，培养和训练这种思维方式是运动构图的前提。对于常规的静态构图，只要掌握了基本的构图法则，便能构建出一幅较为满意的画面。但与运动构图相比，其构图意识和画面组织能力则需要扎实的功力和娴熟的经验。提高动态构 图的能力应着眼于以下几点。
运动构图应追求节奏感、韵律感。轻重和缓急，就如拥抱主题和情感的左右手，它们具有以主题思想为中心的统一性，因此，过分追求狂放和动感有失偏颇。运动构 图之所以可以营造特有的气场氛围，离不开平稳、厚重的运动。宣传片运动构图并不总是让人血脉喷张，其实，行云流水和娓娓道来也体现了运动构图的妙处。“春江水暖 鸭先知”，“一江春水向东流”，这类构图，画面的动感依然很强，不过它显得分外柔美，彰显的是韵律和节奏。
另一只眼睛也应该睁着。动态构图的核心是“动”，但是表现“动”的 构图并非只是一只眼睛紧贴取景器追随和寻找被摄物，另一只眼睛还应同时关注镜头外更大的 范围情境，随时进行预测和掌控。看似任由被摄物出入镜头，其实是有备而来。摄影师时常以难以察觉的调整，将另一只眼睛捕捉到的细节囊括到画面中。央视播出 的宣传片《狂野非洲》中猎豹追捕羚羊群的一段画面：镜头缓慢追随羚羊群，羚羊突然加速，但镜头并没有加速而是任由羚羊群跑出画面，这时猎豹恰到好处地跃进 画面，随后镜头及时拉开，收录到画面里的是一副猎豹和羚羊群之间猎杀和奔逃的大全景。随着后期剪辑插入的阵阵鼓声，非洲原野上一场大自然优胜劣汰的生动画 卷被展开。试想，如果该片摄影者的另一只眼睛没有去关注猎豹，这种妙手偶得是不可能的。
运动构图要在选择中创新。创作，是指创新之作，但创新首先要善于选择。无论高手还是新手，其实他们只做着一件事，那就是选择。如拍摄故宫或者其他古代建 筑，在大门开启的表现手法上，很多宣传片常见的画面是两扇大门莫名其妙地自己缓缓地、同时向两边打开，然后摄像机沿轨道向前移动，一道门，又一道门……大 家几乎都选择这样手法来表现。其实，我们还有更多的选择，比如，推开古老厚重的大门，大可不必都采用“鬼推门”式。在拍摄时，完全可以以步速来推进镜头， 抵近大门，让斑驳的门钉大些、更大些，甚至可以充满画面，尔后突然减速或暂时停顿，接着大门徐徐打开……如果此时再伴有门轴的吱呀声，这一画面传达给观众 的可能更有时光荏苒的厚重历史感。如此，能让作者和观众一同身临其境，体验到大门被推开刹那间的那种神秘。
